写作方法：怎么写好对话？要“说什么”和“如何说”？

写对话时，请只用话语动词。你无法想象有多少作家让人物“微笑”或“大笑”一场对话。微笑是一种非语言行为！如何笑出一整句话？你会卡住的！请尽量只用“说”或“问”这样的动词作为话语标签。你可能觉得这是严重缺乏原创性，但这些动词在读者阅读中并不显眼，因为读者太习惯了。以下是边肖为大家整理的写作技巧。我们来看看吧！

1.关于“说什么？”

对话必须向读者展示什么。人物不能为了说话而说话。好的对话总是层次丰富，包含弦外之音。

其实对话最重要的不是话语本身，而是每个人物出现时背后的目的。

如果读者知道(也应该知道)每个角色当时想要什么，对话会变得复杂得多。在我要谋杀国王之前，我跟他打了个招呼。这个词的意思会和它本身完全不一样。对你老态龙钟的祖父母说“你好”，它的意思又会发生变化。对话要表现出人物的特点，说明人物的目的和动机，总要包含一定的话题。

如果你想想日常的交流，你会注意到人们经常不会说出来，不会表达他们的感受。他们是迂回的，以避免误导观众。对话的艺术在于捕捉生活，形成文字。

就像你不想描述人们漫无边际、说三道四的场景(这里没有真正的话题或冲突)，你也不想逐字记录人们在现实生活中是如何交谈的。如果你打算这么做，你会发现到处都是“嗯”、“呃”等各种填充词。

对话需要生动传神，意思地道，但不是真实生活的翻版。作家的任务是升华现实生活中人与人之间的对话。

有问题的是“说”这个词的花哨代词，比如“咯咯”、“大喜”。这些话使读者的注意力大大偏离了演讲的内容。过度使用这个同义词说明你是个业余作家。

这些动词可以传达情绪，但我把它们当成作家偷懒的一种方式，因为表达情绪是对话内容的任务，而不是标签应该做的事情。这些耀眼的标签会让编辑和经纪人眼花缭乱。

创建对话标签时，越少越好。不要使用花哨的动词。请不要再用副词了，比如“她歇斯底里地哭了”。这是业余爱好者会犯的另一个错误。

场景的亮点应该是人物之间的对话。就这么简单。对话标签里的副词，和花哨的动词一样，是作家的拐杖。当人们交谈时，不要做出过分的动作和伴随的手势。

场景的每一个瞬间你都无法细说，那就不要尝试了。留给观众空去想象人物在对话中有哪些手势。记住:不是每个对话都需要标签，尤其是场景中只有两个角色的时候。

如果你写的对话是“说”的各种代词的大杂烩，那就把它们都切掉，根据自己的意思精心挑选，把这些精心挑选的词按照不同的层次放回文中。

最后，记得在创造对话的过程中要有乐趣。人物对话是作者表达心声的好机会。别急，耐心打磨对话，在其中展现作品高于生活的一面。

你有没有过这样的时刻，脑子里回放着吵架的画面，过了好久才想出一针见血的巧妙话语，强有力的回击？

在小说中，你有机会表现出比现实生活互动中更多的机智、诙谐、机智、犀利、精辟、深刻的思想。

2.关于“怎么说呢？”

对话很好地展示了人物的性格和他们之间的关系。就算目前没有明显的冲突，人物之间的每一段关系至少都应该有一些摩擦。

在《阿尔文·豪:对学校、女孩和其他可怕事物的过敏》一书中，阿尔文讨厌他的女同桌弗瑞，尤其是当她替他说出自己的想法时。艾尔文的问题是他太害羞，不敢表达自己的想法。在下面的例子中，一个代课老师来到班上:

代课老师看了看福利，又看了看我。

“他可以为自己辩护，”她说。

“他说不准。”福利说。

“为什么看不出来？”

“如果你不能说，你就不能说，”弗瑞说。“因为他是阿尔文·霍.”

这段对话充满了幽默，展现了人物的个性。虽然我们知道Alvin对Fury的快速反应并不激动，但看到她这么了解自己还是有点奇怪。

在路易·萨克的《别有洞天》中，故事的开头有少年拘留营的典狱长爵士和主人公斯坦利的短暂交锋。这是一个极其简单的例子，表明一个角色想要某样东西，而另一个角色想要别的东西:

“你渴吗？”爵士先生问。

“是的，先生，先生，”斯坦利充满感激地回答。

“嗯，你最好习惯。在接下来的18个月里，你将不得不如此口渴。”

显然斯坦利无处抱怨，因为Sir先生掌握着拘留营的权力。斯坦利不能在那里喝水，就这样。

场景越复杂，它的层次就越丰富——在某一个场景中，人物会执行各种行为，不然就不行。需要很多动作，几个来回的戏才能上演。正是这种对抗，让一个漫长、细腻、复杂的场景变得更加生动有趣，却是一个很基础的人物在矛盾对立中的例子。

同时，人物之间的关系也通过微小的瞬间变得清晰，像下面这个例子:艾琳·库克《对劳伦·伍德的复仇》中的海伦(第一个说话的人)，和她的“闺蜜”劳伦:

“你凭什么认为我愿意做你的朋友？”

“你觉得你还有别的选择吗？”

劳伦在海伦面前盛气凌人，把海伦的自尊心撕得粉碎。他们的“友谊”不是基于尊重或情感。读者可以从这部小说的标题中猜出一二，这段关系会反咬劳伦一口，让她付出代价。这是两人之间的另一场精彩对决，充满了乐趣和辛辣的讽刺:

“我是毕业班的学生，我要超级努力去我该去的地方。”劳伦说，这似乎很有道理。

“我也在毕业班。所以，贝利和凯拉也是三年级。哦，最多我们学校几百个学生快毕业了。”

海伦用枪和棍子猛击确实使我惊叹。不仅两人的交锋尖锐犀利，主人公海伦也是勇气十足，这正好说出了大家对劳伦这个自大狂的看法。这是小说创作的另一个优势——可以为所欲为，妙语连珠，让对手难堪，而不用担心随之而来的激烈交火。

对话也表现出很多幽默，尤其是在紧张或情绪化的场景中。通常，这是角色(和读者)在戏剧冲突激烈的时刻释放情绪的唯一且迫切的方式。现在，在达内特·霍沃斯的作品《差点被闪电击中的小紫罗兰》中，小紫罗兰和她最好的朋友洛蒂之间发生了争执:

此刻，洛蒂疯了。“我就是想跟你说点什么，你总要跟我争个输赢。你知道，你并不总是对的。”

洛蒂的话让我又惊又怒。我想对她说:我不总是和你争论，但我在和她争论。

这一幕的主题是严肃的，但小紫罗兰还是让读者感受到了它俏皮的一面。

在盖尔·福尔曼的《如果我留下来》中，犀利幽默的对话让母亲、父亲、弟弟泰迪和主角米娅之间一个普通的家庭早餐场景，睿智有趣，值得玩味:

“嗬嗬！”泰迪大声尖叫，双臂在空摆动。

“你太有活力了。这只是早上的时间，”我开玩笑地说，又转向我的母亲。"也许你不该让泰迪喝那么多咖啡。"

"我已经让他改喝无咖啡因的了。"妈妈回击道，“他生来就是这么吵。”

“只要你不让我也喝无咖啡因的。”我说。

“那是虐童。”爸爸说。

在这里，通过友好的玩笑和温和的戏谑，我们可以看到这个家庭成员之间的积极互动。而且上面的对话也造成了情感上的紧张，因为这些人物在故事中很快就会死去。

但最重要的是，例子中展示的对话太精彩了，让我羡慕不已——在我的生活中，人们在咖啡时间前的对话远没有那么机智。这样的对话真的是高于生活，精炼，升华。