《扫黑风暴》：建设性现实主义电视剧创作样本

《扫黑风暴》：建设性现实主义电视剧创作样本 字体： 小 中 大 分享到： 《扫黑风暴》：建设性现实主义电视剧创作样本 2021-09-14 09:07:50 来源：文汇报

制图:李杰

观点综述

建设性现实主义和批判性现实主义的最大区别恰恰在这里:不仅仅是黑暗，更是对光明的渴望。相反，现实主义表明黑暗无法阻止光明的到来。正义有时可能会迟到，但不会缺席。它来了，甚至已经来了。

主题很重要，但不是决定性的。

无论是观众覆盖面还是网络台各端播放数据，都表明《扫黑风暴》是今年的现象级电视剧。总能引起观众的高度关注，因为剧本取材于社会现实，激起大众审美情感中最敏感的部分:捍卫生命至上，思考权力与法律，情感与理智，善与恶，激起更多的情感共鸣和理性思考。

作为第一部反映全国打黑除恶专项斗争的电视剧，题材的特殊性决定了这部作品从构思、内容、制作全过程都体现了多方面的配合。这部由中央政法委筛选的真实案例改编的电视剧的创作，不仅仅是靠“题材红利”取胜，正如鲁迅先生所说，选题要严，探索要深，才不辜负难得的好题材。《扫黑风暴》体现了创作者对现实主义在平衡深度与强度、兼容纪实风格与戏剧性表达、建构深刻现实意义和弘扬核心价值观等方面的把握。

此外，这部作品在氛围营造、叙事张力设计、节奏控制、流畅剪辑，尤其是大部分演员表演的精准和细腻，可以说是国产电视剧中最好的呈现。这部作品的社会意义和思想价值才能得到真正的揭示，从而富有感染力地体现了建设性现实主义的创作理念，实现了现实性、思想性和艺术性的结合。扫黑风暴为我们一直倡导的“向上、向善、向前、向善”的建设性现实主义提供了方法论样本。

“扫黑”不是为了“揭黑”，而是为了吸引人们向善的方向前进。

它具有现实主义的力量，这是《扫黑风暴》给人最直观的印象。2018年，中共中央、国务院一纸《关于开展扫黑除恶专项斗争的通知》，启动了为期三年、覆盖全国的扫黑除恶专项斗争。

真实的行动是作品的基础。另一方面，党中央扫黑除恶的决心和力度，以及这次行动的艰巨性和复杂性，表现出一种深度感和真实感。比如第一集，中央督导组的专车开进吕腾城，想把车停在路边送举报信的薛梅被不明势力击毙。这个剧情不仅戏剧性地保证了第一声，还承担了作品定位的使命——中央督导组进驻，体现了党中央扫黑除恶的决心和力度；黑恶势力的猖獗反映了扫黑除恶专项斗争的艰巨性和复杂性。

正是因为该剧抓住了官、商、警、黑之间的复杂关系，并以此为基础构建了剧中的人物关系网。观众在新闻中看到的恶性案件，如孙案、操场埋尸案、湖南温烈宏案等，一旦轰动全国，只能以“黑网”的形式呈现，而不能求新，只能通过震撼感达到内心的震撼。

大结局中，随着象征邪恶势力的八通楼的倒塌，曾经笼罩在乌云中的绿腾市和市民终于见到了阳光。何勇长达3分30秒的讲话，鲜明地倡导了“拔毒刺”、“铲毒瘤”、“一案侦办，十案侦办，不放过一个罪犯”的行动核心，也以“扫黑除恶”的信念，在整个工作中提升了正义与正义的价值。

更重要的是，我在乎受孕。从第一集的坚定信念到错综复杂的局势，再到最后正义在纪录片形象中的呈现，这28集的过程体现了一种在现实图景中从批判到建构的“建设性现实主义”方向。《扫黑风暴》把镜头对准了现实，但真正的落点不是黑恶，而是扫黑除恶。“写黑”不是“揭黑”，而是用真正的力量引导人们向上、向善、向前。观众看完《黑色风暴》就不会觉得没救了。向内，会让人引以为戒，让你成为一个好人；对外，会让人觉得社会在进步，正义迟到但不会缺席。

挖掘犯罪学，为人类走出黑暗点亮一盏灯

作为一部向打黑除恶中的英雄们致敬的涉及案件的剧，除恶务尽，明朗化是必然的过程。如何在观众预见“结局”的前提下保持剧情的精彩，可以看做是一部作品在构思和格局构建之后所体现出来的对文本价值的追求。

《扫黑风暴》中“14年”的概念让人印象深刻。14年的时间跨度，是事实的结果，也是文本的价值。它可以通过时间的长短来表现斗争的激烈程度和消灭英雄的难度，也可以在时间的跨度中探究人性的深度，给观众带来一些启示。特别是扫黑风暴，不仅对以李成阳等人为代表的“正义英雄”进行了发生学上的解释，从而为其14年的努力和屈辱提供了心理厚度，而且从犯罪学的角度深刻揭示了这一犯罪行为从萌芽到最后的滔天大案，从哪里开始，经历了什么。有的人从一念之间越走越远，走向不归路，人心变质的遗传过程历历在目。

剧中的反派几乎都有犯罪心理动机。从高明元、孙兴、郑、、何云、董瑶、、马帅开始...所有的人物都有犯罪学的基础，不管是罪犯还是有人性的人。分析犯罪的根源不是为了宽恕罪犯，而是思考和探究一双黑手是如何把人推向犯罪的深渊的。有欲望，如王政，董耀，胡小卫等人，对权力和金钱。也有人性的弱点，比如孙兴这种十恶不赦的法外狂徒。畸形的出身家庭很大程度上导致了他走向邪恶的堕落。还有注定的爱情，逃不出家人和肉体。何云在“好警察”和“坏警察”的两面挣扎...

把犯罪的心理动机写清楚，也是在促使观众思考，为什么有的人关掉欲望的阀门，有的人却不能。比如何云这个人物就很有意味。有时候人可以过很多关，但是过不了自己亲人，自己骨肉的关。何韵的人生困境，戳中她人性弱点的难题，最后绊倒她，让她迈出桥下的水这一步，都只是亲情，一种有些人与生俱来的美好情感。胡小卫的人物塑造也特别值得一书警醒人们。派出所所长曾经对警徽和他的职责抱有一种理想和敬畏，却因为没能抵挡住欲望的诱惑，最终滑向深渊。在审视他对罪行的包庇和纵容的同时，剧情也展现了他内心的矛盾和挣扎，甚至展现了他作为一名基层警察面对社区群众时“亲民”的一面。而其他的，可能只是一个人类社会的束缚和所谓“人情债难还”的犹豫。

正是剧中对犯罪心理的这些表征，尤其是犯罪心理中带有普遍情感共鸣的人性困境，帮助人们看到了一念之差会导致日后云泥之别，人生中有些问题是不能错过的。从这个角度来说，犯罪学的探索让扫黑风暴有了警示作用，大家在看到一些具体情节的时候可能会问自己。一部电视剧的社会学意义和人性的教育意义由此凸显。

能在人性深处点亮一盏灯，也是现实主义创作应该反映的对现实和社会问题的关注。

观众当然会对好的作品有更高的期待。在《扫黑风暴》复杂庞大的叙事结构中，部分人物和情节不够合理，类型学与现实主义的融合仍有探讨空间。然而，毫无疑问，这是一个重要的探索样本。我们的影视创作可以更深刻地揭示人性之恶和社会弊端，同时对人性之善和社会正义更有信心。建设性现实主义和批判性现实主义的最大区别恰恰在这里:不仅仅是黑暗，更是对光明的渴望。相反，现实主义表明黑暗无法阻止光明的到来。正义有时可能会迟到，但不会缺席。它来了，甚至已经来了。

(作者是中国文学评论家协会副主席、清华大学教授尹红)

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